カンフー映画とブルース・リーがあるだろ。

（上のコメントへの返信）そうだね、主要なメディアのカテゴリーとして比較するなら、カンフー映画こそが直接的な対抗馬（アニメやK-popに匹敵するもの）になる。ただ、厳密に言えばあの全盛期は、まだイギリスの植民地だった頃の「香港」から生まれたものだけどね。

偶然か否か、ブルース・リーもカンフーも「中国本土」というよりは「香港」の文化なんだよな。それに、カンフー映画は1997年（香港返還）以降、かつての勢いや熱気（zest）を失ってしまったように見える。

まさか映画『グリーン・デスティニー（Crouching Tiger, Hidden Dragon）』を見たことがないのか？ あるいは、世の中に溢れている他の120億本もの中国系映画を知らないのか？

ディズニー・チャンネルの映画『いけいけ！クーガーズ（Wendy Wu: Homecoming Warrior）』は？？（※中国武術をテーマにした海外作品）

小説『三体（The Three-Body Problem）』は、ベストセラーの三部作としても、最終的にNetflixのドラマシリーズとしても完全に壁をぶち破って（大ヒットして）普及したよ。欧米と中国のカルチャーは全体的に結びつきが薄い傾向にあるとは思うけど、だからといって文化交流が全くないわけじゃない。

（『三体』の作者の）女性の描き方や、いくつかの本当に酷いセリフ回しは置いておくにしても、『三体』はSF界において私にとって本当に新鮮な空気（息吹）のような作品だった。
多くのハードSFとは違って、技術的な内容でありながら、ちゃんと一般層にもアクセスしやすいように作られているのが素晴らしい。

『三体』は間違いなく、登場人物のキャラクター性ではなく、提示される「SF的コンセプト（概念）」を読むための作品だね。
あと、小説の描写を読んで本気で精神的に影響を受けることなんて滅多にないんだけど、あの「二次元化の紙切れ（slip of paper）」のシーンは完全な例外だった。本当に衝撃を受けたよ。

『原神（Genshin Impact）』があるだろ。

スレ主がこれらの中華系ガチャゲーム（ソシャゲ）を一つも聞いたことがないなんて、ちょっと想像しにくいな。
自分は原神をプレイしたことはないけれど、それが巨大なコンテンツであることは否定できない。他にもたくさんある。ちなみに私は同じ会社の『ゼンレスゾーンゼロ（Zenless Zone Zero）』をプレイしているよ。

（上のコメントへの返信）でも原神のビジュアルスタイルって、日本の「アニメ（Anime style）」そのものだけどね。

文字通り、俺たちの周りにある製品のすべてが「Made in China（中国製）」だけどな。

パンダエクスプレス（米国の有名アメリカンチャイニーズチェーン）があるじゃないか。

中国はあまりにも人口が巨大（内需が大きい）だから、そもそも欧米に向けてわざわざ自国の文化を宣伝したりマーケティングしたりする必要性が薄いんだよ。
これは日本と韓国を比較した時と同じ関係性だ。日本も国内市場が十分に大きいから、欧米への積極的なマーケティングをほとんど行わない（やる必要がない）。
それでも、中国版のアニメや漫画は着実に欧米で人気を集め始めているよ。
アニメは「ドンファ（Donghua/動画）」、漫画は「マンファ（Manhua/漫画）」と呼ばれてね。

その通り。この手のスレッドでみんなが「欧米への中国の輸出文化」として挙げているもの（特にチャイナタウンや中華料理）の多くは、「中国系アメリカ人（移民）」が作り上げた文化だ。私自身、半分中国系アメリカ人だから思うけれど、これは中国本土の文化とは明確に区別されるべき独自の文化として確立されている。
それと、韓国や日本の政府は、自国の文化輸出を財政的に支援しているよね？

（上のコメントへの返信）そうだね。韓国政府は「K-pop」や「韓国ドラマ」といった自国のポップカルチャーを世界に向けて宣伝・マーケティングするために多額の予算を投じていると思う。
日本に関しては、私の知る限り、政府がアニメや漫画を世界へ「明示的に押し売り」しているわけではないけれど、自国の文化財のマーケティングやプロモーションイベントには多くの資金を出して支援しているね。

カンフー映画とその人気は間違いなく中国のおかげだ。
それに「中華料理」は、韓国や日本の料理がブームになる何十年も前から欧米で親しまれてきた。アメリカの主要都市にはどこにでもチャイナタウンがあるし、どこのスーパーでも「オレンジチキン」や「エッグロール（春巻き）」といった定番の中華食材が売られている。アン・リー（李安）監督のような中国系映画はアカデミー作品賞にもノミネートされた。映画や食の歴史的な浸透度で言えば、韓国や日本よりも中国の方がよっぽど大衆的だよ。

中国側も（エンタメの輸出を）試みてはいるんだ。ただ、君が挙げた2カ国（日韓）のように大量生産による市場の埋め尽くしに成功していないだけ。中国の大作アニメ映画がいくつか全米公開されたこともあるけれど、アメリカでの興行収入は「そこそこ」から「大爆死（box office bomb）」までの結果にとどまっているのが現実だ。

カンフー、絹（シルク）、ムーラン、そして料理といった中国の伝統文化は、昔からあまりにも生活に溶け込みすぎていて、今さらアニメやK-popのような一時的な「トレンド（流行）」として認識されなくなっているだけだと思う。
逆に「Labubu（ポップマートのフィギュア）」や「タピオカ（boba）」のような現代の中国文化は、中国発だと誤解されたり、認識されずに消費されている。それに、中国の電気自動車（EV）やその他の先端技術は、アメリカでは政治的な理由で事実上禁止されているけれど、ヨーロッパ、中南米、中東、アフリカではものすごい人気を誇っているよ。

どういう意味？中国のゲームは『黒神話：悟空（Black Myth: Wukong）』や『原神』、『崩壊：スターレイル』など、すでに世界的な大ヒットを記録している。製造業も同じで、欧米の製品の多くが中国製だ。さらにアプリに目を向ければ、TikTok、ByteDance、Temuはすべて中国発のサービスだぞ。
映画界でもジャッキー・チェン、ジェット・リー、ブルース・リーのようなスターや、チャウ・シンチーの『カンフーハッスル』がある。中華料理に至ってはどこに行っても見つかるレベルだ。

ゲーム業界に詳しいか分からないけれど、世界最大級のゲーム会社である中国のテンセント（Tencent）は、『リーグ・オブ・レジェンド（LoL）』や『VALORANT』の開発元であるRiot Gamesを完全所有している。

自動車産業を見ても、中国は1万ドル（約150万円）以下で買えるフルスペックの高性能なEV車を生産していて、BYDやXiaomiなどのブランドはテスラと比較される存在だ。テスラと同等の新型モデルが4分の1以下の価格で手に入るんだから、本来なら凄まじい競争力がある。アメリカでは関税や規制といった貿易制限のせいで見かけないけれど、EU市場はもっとオープンだから、ヨーロッパでは購入者がどんどん増えているよ。

K-popは（多くの現代ポップカルチャーがそうであるように）アメリカの黒人音楽文化をベースにしているし、日本のアニメも元々はディズニーの文法をベースにしつつ、キャラクターの民族性を意図的に「曖昧（白人寄り）」にすることで、海外に輸出されやすい親しみやすさを持たせている。どちらも欧米人にとって「消費しやすい馴染み深さ」があるんだ。

一方で、中国のアニメ（ドンファ）も徐々に勢力を伸ばしてはいるけれど、中国の作品は「文化的アイデンティティ（中国らしさ）」が強すぎて、中国文化に馴染みのない人が楽しむにはハードルが高いことが多い。あるいは、視聴する時に「政治的な中国」というフィルターを完全に切り離してエンタメとして純粋に楽しむのが難しい。これが中国メディア全体の課題なのかもしれない。

Netflixで韓国ドラマと同じような感覚で中国のドラマを見ようと試したことがある。だけど、日常会話というよりは、すごく大袈裟で詩的な言葉（flowery and poetic language）が使われていて、文章（脚本）が肌に合わなかった。あと、作品全体に「これ以上は踏み込んではいけないという公式の見解（政府の規制ライン）」があるのが透けて見えてしまうんだよね。
その点、『三体』がウケたのは、中国の歴史的な部分（文革など）をちゃんと批判的に描写していたからだと思う。私がよく見る韓国の映画やドラマは、自国の指導者や社会問題をリアルに、そして本気で批判しているからこそ、本物のオーセンティシティ（真正さ）を感じるんだ。